文学奖设立之初是为了鼓励那些文学创作，推陈出新，弄出一批一批的好作品，可是在政治空气浓郁的时代，文学奖的评奖似乎远离了初衷，以至于让很多圈内人感叹，当代文学奖获奖作品大多不是最好的作品。

似乎人们手里有钱了，各类文学奖层出不穷，也有很多作家非作家都获得了文学奖。文学奖本来是文学圈内的事，结果运作来运作去，把一些圈外人也拉进来，成了获奖作家。说是创新，其实还是对文学奖的一种修正，一种亵渎。

各类文学奖都有自己的评奖标准，也都有自己的评委团。文学本来就是一门艺术，不容易判断哪些作品是高等级的，哪些作品是低等级的，尤其受了各种思潮影响之后就更难评价了。而评委们鱼龙混杂，有的甚至有了官员的习气，趾高气扬，拉帮结派，致使文坛成了帮派的天下，而丧失了艺术趣味和说真话的能力。

有一届鲁迅文学奖，官员身份的诗人车延高作品获奖，引发热议。车延高的诗集《向往温暖》被很多人戏称为“羊羔体”，为什么戏称？里面有很多嘲笑和无奈，更有很多对文学的护卫与不平。还有一届鲁迅文学奖没有评上著名作家阿来的作品，却让周啸天的新闻诗词得了奖。圈内人看不懂，圈外人似乎也有异议。阿来发表3000多字的声明抗议，认为此事不仅关乎个人荣誉，也关乎社会正义，“更关乎要抗议一些人假文学之名以非文学的手段伤害文学的尊严”。而周啸天却没有抗议，坦然获奖。谁高谁低，高下立判。

茅盾文学奖每四年评选一次，评选规格越来越高，盛典越来越隆重，可是这样刻意营造的评奖盛会，在评奖完毕之后却没产生什么影响，也没有对于评奖、获奖作家、当选作品、乃至对今后文学启迪和影响的大讨论，更没有引起什么社会思潮，过去了也就过去了，只能听到几声应景儿的喝彩，就没有下文了。书店里多了一大批茅盾文学将获奖作品，但都价值不菲，很少有人问津。

诺贝尔文学奖又怎样呢？莫言获奖之后，鲜有作品问世，他的作品很快就成了过去时，没人去读了。国内有好多作家比莫言要优秀，也比他更敢说真话，只是没获什么奖。而对于外国的一些获奖作家作品，却有一大批圈内人喜欢————那些外国作家大多没获什么奖。

文学作品一旦获奖就一无是处，毕竟在一定的意识形态主导下，在很多人为因素操控下评出来的奖项，到底还是失之偏颇，没有什么说服力了。